A primeira vez que ouvi o nome de Mário Barradas foi em Abril ou Maio de 1971. Ia na minha terceira inscrição na Faculdade de Direito da Universidade de Lisboa, tinha passado pelo Cénico de Direito (em 1967/68, experiências com Luís de Lima e Fernando Gusmão interrompidas pela censura/PIDE, depois,
Esta é uma homenagem orgânica: estás no corpo de alguém que poderia fazer o que estás a fazer e melhor, uma voz múltipla — nomeá-la-iam personagem. Uma figura dirty realist, excessiva, alimentando-se de palavras como outros de trigo, preso à invenção com obsessão constante, em autovigilância de vocabulário próprio —
Da atividade teatral de Mário Barradas em Moçambique e dos seus posteriores estudos específicos em Estrasburgo tinha eu algumas vagas notícias. Mas nunca, sobre isso, havíamos trocado qualquer correspondência, sendo ele açoriano como eu (nascido ele na ilha de São Miguel e eu na ilha Terceira). Até que este meu
Por Avelino Bento Em dezembro de 1974 Mário Barradas, na altura Director da Escola Superior de Teatro do Conservatório Nacional, convida alguns dos seus alunos para fazerem parte de um projecto de descentralização teatral. Tratava-se de implementar um Centro Cultural na cidade Évora apoiado por uma Companhia de Teatro residente.
Não me é fácil recordar, hoje, a Unidade Infância do CCE no meio de uma pandemia que nos impõe, a Portugal e ao mundo, uma luta sem tréguas pela sobrevivência física e pelo pão de cada dia. Nessa altura, desmoronado o fascismo às mãos de Abril, cantávamos a liberdade –
Em 1981, o Cendrev iniciou o processo que levou à recuperação deste exemplar de teatro popular de bonecos do Alentejo, num processo conduzido pelo Mestre António Talhinhas que com eles trabalhou mais de quarenta anos. Do trabalho que desenvolvemos então no Teatro Garcia de Resende com os bonecos, resultou naturalmente…...
Poucas pessoas foram “agentes modificadores” na minha vida. O Mário foi um deles:
– quando me iniciei no Teatro, no TALM, na então Lourenço Marques, fazendo a Angústias, da Casa de Bernarda Alba;
– quando o visitei, e à Joana, em Strasbourg e fiquei fascinada pelo seu trabalho no Théâtre National
– quando em Setembro de 74, o encontro, por acaso, no Príncipe Real e me desafia a fazer parte da equipa que iria formar o CCE.
Na verdade a minha vida mudou, para melhor, com a abertura de novos mundos que o M.B. me trouxe. Reconheço o seu imenso valor e também o seu feitio, tantas vezes explosivo com razão ou sem ela, sempre com objetivos do maior bem comum e de uma maior consciência política.
Aprendi muito nos 12 anos de trabalho com ele, em Évora.
Bem Hajas, Mário Barradas pelo legado que me deixaste, pelas incontáveis discussões, pelos desafios permanentes, por tantas vivências no nosso trabalho teatral de descentralização, por esse Alentejo que conheci através de ti.
Estive incondicionalmente a teu lado na concretização da Utopia “teatro para todos, abertura das consciências, construção de um mundo melhor e de um Novo Homem”
Meu querido Mestre e de tantos outros! Bem Hajas!
Viva o Teatro. Viva a Resistência!
Teresa Gonçalves
Mário Barradas em Elementos menos Produtivos de Peter Turrini, encenação: Luís Varela
O Mário Barradas. O meu Avô Mário. Para mim dois homens diferentes e o mesmo homem, o dos afectos e o do teatro.
É-me difícil escrever sobre o Mário Barradas, era um grande homem, há poucos, e ele era um deles. Famílias, amigos, colegas, alunos, todos sabíamos disso. Não conseguiria fazer-lhe justiça por isso escrevo sobre meu avô.
O meu Avô que escrevia cartas e dizia poesia a cada esquina, poemas em português ou francês brotavam e nós, a minha irmâ e eu, encantadas ouvíamos. Lembro-me de do alto da minha arrogância de juventude ter declarado que não gostava de Cesário Verde, achava-o chato, ele declamou o “Sentimento de um Ocidental”, o poema ganhou corpo e forma e eu ganhei o Cesário. Também me lembro de lhe pedir que recitasse o “História Antiga” do Miguel Torga uma e outra vez e dele me oferecer uma cassete com o poema para que eu o pudesse ouvir sempre que quisesse e ele pudesse dizer outros poemas. Perdi a cassete, tenho pena, mas continuo a ouvir a voz dele quando leio o poema.
Do meu Avô guardo a voz cheia, o amor às letras e à poesia, guardo como guia a rectidão e o sonho, posto em prática, de tornar o mundo melhor. Ele praticava o que apregoava e isso é raro.
Dedicou-se inteiramente ao teatro. Talvez seja por isso que eu tenha ido parar ao teatro.
Lembro-me de andar com ele nos corredores do Garcia de Resende. Lembro-me da forma como tratava todos por tu e todos por igual. Lembro-me de ele ser o Mário Barradas quando estava no teatro. Uma vez fomos visitá-lo e ele saiu de uma reunião para nos dar um beijinho, era o Mário Barradas, não o Avô, a minha irmã pequenina assustou-se e chorou.
Guardo do meu Avô os abraços, o riso a dizer-me que estou a ficar velhota em todos os aniversários, guardo a experiência única de o ter acompanhado a Edimburgo para assistir ao “Troilus and Cressida” do Shakespear – a peça que ele nunca chegou a fazer – encenado pelo Peter Stein. Ele sabia a peça de cor, e explicou-me o enredo, as subtilezas das personagens, as opções de encenação, foi uma aula viva. Eu, como se ainda fosse criança, sentia um enorme orgulho por poder estar ali com ele, com o meu Avô, com o Mário Barradas. Nessa mesma viagem fomos ver uma encenação de uma peça do Brecht no Fringe Festival, era uma companhia de jovens americanos. Ele assistiu àquela encenação com a mesma paixão com que assistira à do Peter Stein na noite anterior.
Tenho saudades do meu Avô mas não o perdi, os ensinamentos dele servem-me constantemente de guia, no meu último projecto, um projecto poético, sobre poesia “7 poemas para um mundo novo” lembrei-me muitas vezes das suas palavras sobre o que é dizer um poema, sobre como um poema não precisa de ser interpretado, apenas dito, e a sobre a sua alegria em partilhar o seu amor à poesia.
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